在尼日利亚独立65周年之际，政府正式将国家剧院更名为“沃莱·索因卡文化与创意艺术中心”。

这一在拉各斯独立日庆典上宣布的决定，被视作一种爱国姿态——既是对非洲首位诺贝尔奖得主的致敬，也是文化复兴的象征。此前，由银行家委员会和中央银行资助的多年修复工程，已将这座常被视为文化遗产地、一度破败不堪的建筑，改造成了一座熠熠生辉的创意综合体。然而，抛开庆典的表象，这一举措引发了人们对尼日利亚文化遗产和知识产权法的思考。

更名争议频现

更名的冲动并非新鲜事。2022年，一位前新闻部长在国外宣布，该综合体此后将被称为“拉各斯创意与娱乐中心”。这一消息在尼日利亚艺术界引发了强烈抗议，人们指出国家剧院不仅仅是一个地址，更是一份集体遗产。几天内，官员澄清称，提议的名称仅指在该综合体周围新建的创意中心，而非国家剧院本身。然而，这场短暂的风波预示了如今发生的事情。

2012年也发生过类似事件，当时时任总统古德勒克·乔纳森宣布将拉各斯大学更名为莫舒德·阿比奥拉大学。这一举动引发了来自学生、教职工和校友的全国性抗议，他们认为只有国民议会才能修订《拉各斯大学法案》。包括首席阿费·巴巴洛拉（Afe Babalola）大律师在内的法律评论人士称该行为违宪。

当下这起事件也遵循了这一熟悉的模式。索因卡同意使用他的名字或许消除了个人权利方面的疑问，但原则问题依然存在。由此引发的一个更大问题是，政府能否在未经立法修订的情况下，更改一个依法设立的机构的名称。

法定身份与行政权力限制

国家剧院不仅仅是一座建筑，它是由法律创设的实体。《尼日利亚国家剧院和国家剧团法案》（2004年《联邦法律》第N19章）仍以该名称承认该机构，并将其管理权授予由新闻和文化部领导的理事会。

该法案第1条第2款规定：

在理事会的总体监督下，应设立：

（a）一座国家剧院；以及

（b）一个名为尼日利亚国家剧团的剧团。该法案随后多次将“国家剧院”视为一个有法定名称的机构：它规定了国家剧院总经理的职位，授权理事会“监督和指导国家剧院的事务”，设立国家剧院基金等。

这些条款表明，“国家剧院”不仅仅是一个通用描述，而是一个法定名称。法案中对该词的一致使用——使用定冠词且首字母大写，如“the National Theatre”——证实了议会旨在创建一个特定机构，而不仅仅是授权理事会建造任何具有全国范围的剧院。

如果政府希望为该机构更名，正确的做法应是通过立法。根据尼日利亚的宪法框架，只有国民议会的法案才能更改法定机构的名称或职责。宪法第4条第2款将立法权专门授予国民议会，而非行政部门。因此，只有国民议会才能修订法案；总统声明在此不具有法律效力，且可能就该机构的真实身份造成行政混乱。

国家名称的知识产权维度

无论如何，合法性只是问题的一个层面。即使更名合法，仍会带来知识产权和文化遗产方面的代价。实际上，更名可能会破坏积累的商誉，抹去遗产价值，并破坏赋予公共名称力量的无形身份。

这两种体系都创造了无形价值。在市场中，它们建立商誉和认可度；在文化中，它们积累意义。国家剧院就像一个国家商标，承载着数十年的声誉和关联价值。它出现在海报、合同和节目单上。

因此，为这样一座机构更名引发了知识产权律师熟悉的问题。谁拥有新名称“沃莱·索因卡文化与创意艺术中心”？它能否注册为政府商标？旧名称是否仍受保护——它与新名称有何关系？此外，国家如何使用一位在世著名作家的个人姓名（其本身也是一项文化资产），而不模糊荣誉与侵占之间的界限？而且，由于国家剧院和尼日利亚国家剧团是共同创建的，新名称是否也隐含适用于该剧团？还是说，在新的“中心”品牌下，它已失去了自身身份？

尼日利亚文化遗产法的盲点？

尼日利亚是2003年《保护非物质文化遗产公约》的缔约国，该公约要求各国保护传达集体身份的实践和表现形式。然而，国家遗产政策仍主要聚焦于有形遗产——考古遗址、纪念碑、博物馆，而将名称、民俗和节日等无形属性排除在正式保护之外。

这一缺口使得象征性改动无需接受对物理改造会面临的审查。翻新一座遗产建筑需要技术评估、保护许可和专家咨询。而为其更名仅需一个麦克风。

文化遗产和知识产权被视为两个独立领域，尽管它们都涉及无形价值。国家纪念物的名称位于它们的交汇点：既是文化表达，也是公共品牌。将其仅仅视为一个名称问题，忽视了该名称所维系的法律、道德和经济生态系统。

在文化遗产法中，名称被视为一种非物质文化遗产形式，是连接社区与其历史的活态记忆的一部分。为此，联合国地名专家组（UNGEGN）指出，地名“远非仅仅是标签”，且“是数据收集、分析和决策的基础”。这与2003年《保护非物质文化遗产公约》的宗旨相呼应：文化身份不仅存在于纪念物和手工艺品中，也存在于代代相传的言语、实践和表现形式中。

按照这一标准，“国家剧院”或更确切地说“纳肖纳·蒂亚塔”（该名称的本土化版本）不仅仅是大楼正面的一块招牌；它是一项文化资产，在近五十年里积累了意义、声誉和商誉（参见拉希玛·加尼、诺尔·马兹纳·胡辛、彼得·乔丹和萨贝洛·恩德洛武关于地名、遗产和记忆的研究）。就像商标通过使用和认可变得有价值一样，“国家剧院”这一名称已成为尼日利亚艺术抱负的象征，以及在1977年第二届世界黑人艺术节（FESTAC ’77）期间塑造并在国家集体想象中延续下来的国家创造力品牌。

结论

是否存在一种更注重遗产保护的做法——既能保留“国家剧院”这一法定和文化名称，又能向获奖者致敬？许多社会正是这样做的：例如，英国国家剧院内的奥利弗剧院、利特尔顿剧院和多尔夫曼剧院。尼日利亚也可以采取类似做法，甚至可以完全以索因卡的名字新建一座创意综合体。

然而，在法律修订之前，从法律角度而言，拉各斯的这座建筑仍是国家剧院。尽管如此，不加考虑地更改该名称，就是贬低积累的商誉，并将国家记忆视为可替换的库存。尼日利亚文化治理的真正任务不是重塑遗产，而是保护其意义，以确保在国家身份的舞台上，法律仍能铭记其台词。

来源：https://ipkitten.blogspot.com/2025/10/renaming-nigerias-national-theatre.html

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