对于挪威音乐产业中的价值创造而言，权利意味着什么？4月24日，在世界知识产权日之际，挪威工业产权局（NIPO）在奥斯陆的Youngs举办了一场活动，邀请了专家、投资者和业内人士共同探讨这一话题。

创意作为经济驱动力

在开场致辞中，挪威工业产权局的伊丽莎白·梅兰·福斯（Elisabeth Mæland Fosse）提醒我们，根据联合国教科文组织的数据，全球创意产业占世界经济的6%，而音乐不仅是艺术，也是产业、就业和出口的来源。挪威音乐组织（Music Norway）最近的一份报告估计，到2030年，该行业的收入可能会翻一番。

挪威工业产权局的作用是通过商标、外观设计和专利来保障权利，同时监督管理版权的组织，如TONO和Gramo。

权利作为投资

泽菲尔（Zefyr，一家专注于电影和视频游戏的投资基金）的首席执行官马格努斯·托马森（Magnus Thomassen）对版权进行了深入浅出的介绍。他解释了这些权利如何成为投资的基础——就像股票或房产一样。

托马森展示了音乐中的经济权利如何被出售和许可，并指出拥有音乐目录具有巨大的价值。他引用了迈克尔·杰克逊的音乐目录（部分目录以6亿美元的价格售出）作为例子，并指出音乐、电影和游戏产业加起来比全球海鲜产业还要大。

然而，投资音乐并非没有挑战：权利结构不明确、旧合同以及漫长的收益期都使得投资变得困难。他强调了透明度和模拟财务“瀑布”的重要性，这些工具可以展示资金的实际分配方式。

挪威音乐究竟有多“挪威”？

克里斯蒂安尼亚大学学院的高级讲师和杰出讲师奥德恩·莫尔德（Audun Molde）提出了一个及时的问题：当挪威音乐在国际上取得成功时，价值创造中有多少实际上发生在挪威？

他展示了成功的艺术家和制作人如何经常与外国公司和平台合作。他以凯戈（Kygo）、奥罗拉（Aurora）和艾纳尔·塞尔维克（Einar Selvik）为例，说明无论是历史上的还是现代的成功，往往都与挪威的商业结构关系不大。

莫尔德还指出，像玛丽亚·阿雷东多（Maria Arredondo）的《Burning》这样的老歌，可能会通过游戏和社交媒体突然走红，因此拥有这些权利有着充分的理由。他警告说，挪威如今经常创造价值，但却让所有权和回报最终流向了国外。

小组讨论：如何加强挪威音乐的价值创造？

由伊丽莎白·梅兰·福斯主持的小组讨论汇集了三种不同的观点：

北极版权管理公司的凯·罗伯勒（Kai Robøle）呼吁建立更专业的音乐版权基础设施，并增加国家对音乐版权的投资。

创新挪威公司的前企业家、现任顾问玛吉特·克林根·达姆斯（Margit Klingen Dams）指出，需要加强文化与商业之间的联系。

投资者厄林·马特曼-莫（Erling Maartmann-Moe）强调，挪威的参与者必须从一开始就具备国际视野，并做好长期投资的准备。

小组一致认为，音乐产业的价值创造需要更多的资本、更大的抱负和更好的框架，以便随着时间的推移发展挪威的权利和人才。

结论：挪威有才华，但缺乏结构

无论是演讲还是小组讨论都表明，挪威拥有强大的音乐传统和许多国际成功案例。但我们仍然缺乏能够使更多价值创造留在国内的制度、专业知识和资本。如果挪威想要成功地将音乐打造成与海鲜和技术相媲美的出口产业，就必须在权利、所有权和专业化方面进行战略性投资。

原文：https://www.patentstyret.no/en/news-updates/rhythms-and-rights-how-should-norway-create-more-value-from-music

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